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商品功能:
商品描述:【內容介紹】 這部文集彙編了作者撰寫的謝晉、凌子風、李俊、吳天明、張曖析、謝飛、王好為、黃建中、鄭洞天、張藝謀、黃建新、周曉文等30多篇電影導演訪談錄等。均為一時之影壇俊秀，多數人迄今仍在影壇叱?風雲。訪談錄重點探討的《芙蓉鎮》《老井》《孫中山》《青春祭》《鄰居》《野山》《本命年》《紅高粱》《黃土地》《黑炮事件》《秋菊打官司》《霸王別姬》等影片，都曾引領一時風騷，為國際電影節或國內金雞獎、百花獎獲獎之作。 【目錄】回望純真年代(序一)往事不曾如煙(序二)楊延晉·《小街》導演訪談錄(1981)王+ 炎·《許茂和他的女兒們》導演訪談錄(1981)李+ 俊·《許茂和他的女兒們》導演訪談錄(1981)鄭洞天·《鄰居》導演訪談錄(1982)張+ 其、李亞林·《被愛情遺忘的角落》導演訪談錄(1982)謝+ 飛·《我們的田野》導演訪談錄(1983)韋+ 廉·《道是無情勝有情》導演訪談錄(1984)陳凱歌·《黃土地》導演訪談錄(1984)張軍釗·《一個和八個》導演訪談錄(1984)張暖忻·《青春祭》導演訪談錄(1985)顏學恕·《野山》導演訪談錄(1985)黃建新·《黑炮事件》導演訪談錄(1986)胡炳榴·《鄉民》導演訪談錄(1986)丁蔭楠·《孫中山》導演訪談錄(1987)謝+ 晉·《芙蓉鎮》導演訪談錄(1987)周曉文、郭方方·《他們正年輕》導演訪談錄(1987)吳天明·《老井》導演訪談錄(1987)陳凱歌·《孩子王》導演訪談錄(1987)張藝謀·《紅高梁》導演訪談錄(1988)張軍釗·《弧光》導演訪談錄(1988)凌子風·《春桃》導演訪談錄(1988)黃建新·《輪回》導演訪談錄(1989)周曉文·《瘋狂的代價》導演訪談錄(1989)米家山·《頑主》導演訪談錄(1989)張+ 良·《女人街》導演訪談錄(1989)王好為·《村路帶我回家》導演訪談錄(1989)謝+ 飛·《本命年》導演訪談錄(1989)陸小雅·《熱戀》導演訪談錄(1989)張暖忻·《北京，你早》導演訪談錄(1990)王+ 進·《出嫁女》導演訪談錄(1991)馮小寧·《戰爭子午線》導演訪談錄(1991)黃健中·《過年》導演訪談錄(1991)張藝謀·《秋菊打官司》導演訪談錄(1992)陳凱歌·《霸王別姬》導演訪談錄(1993)附錄 第五屆金雞獎評委會關子影片《黃土地》的評論+ 影片《一個和八個》修改方案(摘要) 日記一則(1988年2月29日，星期一)後記【在線試讀部分章節】節奏的掌握和時空新組合的探索 羅雪瑩：與《苦惱人的笑》的快節奏相比，《小街》在節奏掌握上有很大變化，根據人物情緒的需要，該穩的時候能穩得住。我覺得這樣處理很好。+ 楊延晉：一般地講，我喜歡快節奏，喜歡比較強烈的東西。我覺得，時代在飛躍地向前發展，人們生活、工作的節奏都在加快，電影的節奏也要跟上時代前進的步伐。在拍《苦惱人的笑》時，我較多地運用了快鏡頭，包括表演在內，點到就算，不去過多地發揮。而《小街》這部戲，是一種情緒電影，抒情色彩很濃，鏡頭處理要根據角色情緒的發展變化來決定，有些地方為了充分地抒發感情，展示人物的內心世界，不宜節奏太快。我的一些朋友對我阱，現在有些青年導演有個缺點——比較毛手毛腳。強調影片的節奏要與時代的節奏相吻合，搞些快節奏、跳的鏡頭，是好的，但要具體作品具體分析。有些老導演，基本功很強，敢於大停頓，一個鏡頭放在那裡不動，讓你把戲演足。對此應該好好地領會，而不要輕易地一概排斥這些東西。朋友們的提醒對我很有啟發。在拍《小街》時，有些戲，有些特寫，就是根據人物情緒的需要，有意地搞一些停頓，讓演員充分地發揮，把戲演足。比如，夏第二次與俞見面，賠她雞蛋那場戲的末尾，俞感受到夏對自己的真誠愛護與關心，頭倚在門上，深情地說：“你真好!”鏡頭就擺在那裡不動，讓演員把感情充分地表現出來。其他，如采藥途中兩人在汽車上、喫藷杯等戲中的一些抒情鏡頭，也注意了節奏的掌握，盡量做到能穩得住，把人物的情緒充分渲染出來。現在看來，這部影片的節奏掌握得還不夠好，有些地方顯得拖沓。如何自如地掌握好節奏，是我今後努力探索的課題之一。 ……【編輯推薦】2006年4月，我和吳天明到北影攝影棚去找張藝謀，當時．藝謀正忙著拍攝《滿城盡帶黃金甲》。趁更換場景的間隙，我們聊了一會兒。平時各自都忙，不大有機會見面。一旦相聚，卻依然能感受到曾經擁有的理解和信任。吳天明說他忘不了西影當年的輝煌．想借一個平臺，圓自己振興中國電影的夢。張藝謀聽了很動感情，臉上漾出少有的燦爛，因為他的導演生涯就是從西影輝煌的日子裡起步的。但他很快冷靜下來，長嘆了口氣說：“那可是中國電影的純真年代啊!凡是經歷過的人，沒有誰不懷念、不向往的。遺憾的是那個年代一去不復返了。” ——羅雪
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